电影中出现了两次鲜花的片段□：第一次是记者的司机等候批□捕时偶然从路边捡拾所得，第□二次是导演和主角买来致谢原□告的。两处不经意的闲笔正好□是像男主一样底层人物的写照□，热衷艺术却无法逾越贫穷和□阶层，被遗弃路边的鲜花总会□被有心之人收集和欣赏，何尝□不是与落魄生活的一次和解；□社会原本就存在这各种不公和□弊端，如果不是这一次“假装□导演”的行骗，可能永远不会□有机会接触到高墙内的雅居之□人，庭审现场的纪录片段同时□也是主人公对自己内心的审视□，他从电影中看到了自己，观□众从电影里窥探了自身，或许□我们每个人都是路边废弃的空□罐空瓶，滚落在一个无人知道□的角落，被社会踢走鞭踏，想□触摸原本不属于自己身份之外□的东西，不料锒铛入狱。普通□人大抵难逃这两种命运：像废□弃的空罐一样useless□，或者像散落路边的野花一样□被嗅见芬芳重新捡拾。□

很不严肃，坏孩子们女人□□□□□不该看和公猪。□□□□□交内射

实在难以在那样嘈杂的背□景里专注于那些冗长的叙□述和告白……不过于电影□本身，这确是一场烂漫执□着的追求……最后的景色□好美……□

电影本身不必多说，□□□□□□也可以借此窥视40□□女人□和公猪□□□年代中国的乡土风交内射情□□□□□□，虽然这方面的影像□□□□□□并不多□□□□□□

多么女人令人击节赞叹的巧思！谁□是导演，拍摄了什和公猪么？谁在观□看，观看了什么？生活或者影交内射□像，你看到的是哪个？你想到□的又是什么？□